Γιατί ο Κρίστοφερ Νόλαν απαγόρευσε τις UGG μπότες από το σετ της «Οδύσσειας»
Ο Κρίστοφερ Νόλαν είχε έναν απρόσμενο κανόνα στα γυρίσματα της «Οδύσσειας»: οι UGG μπότες έπρεπε να μένουν μακριά από το σετ.
Ο Κρίστοφερ Νόλαν είναι γνωστός για την εμμονή του με τη λεπτομέρεια και την προσπάθειά του να δημιουργεί όσο το δυνατόν πιο αληθοφανείς κόσμους στις ταινίες του. Στην «Οδύσσεια», όμως, αυτή η προσήλωση στην κινηματογραφική ψευδαίσθηση έφτασε μέχρι τα… παπούτσια που φορούσαν οι ηθοποιοί στα διαλείμματα των γυρισμάτων. Ο διάσημος σκηνοθέτης αποκάλυψε ότι υπάρχει ένα συγκεκριμένο αντικείμενο που δεν ήθελε να βλέπει στο πλατό: τις UGG μπότες.
Και όχι, το ζήτημα δεν είχε να κάνει ούτε με τη μόδα ούτε με κάποια προσωπική αντιπάθεια απέναντι στις διάσημες, εξαιρετικά άνετες μπότες. Για τον Νόλαν, οι UGG αποτελούν απλώς ένα πολύ έντονο σύμβολο της σύγχρονης εποχής και, επομένως, μπορούν να καταστρέψουν μέσα σε δευτερόλεπτα την ατμόσφαιρα που προσπαθεί να δημιουργήσει.
Η αποκάλυψη έγινε κατά τη διάρκεια συνέντευξής του στην Gayle King στο «CBS Mornings». Η δημοσιογράφος ανέφερε στον σκηνοθέτη ότι είχε ακούσει από την Αν Χάθαγουεϊ (η οποία υποδύεται την Πηνελόπη στην ταινία) πως στο πλατό υπήρχε ένας πολύ συγκεκριμένος κανόνας: «Ο Κρις λέει όχι UGG στο σετ».
Ο Νόλαν εξήγησε ότι πρόκειται εν μέρει για ένα παλιό αστείο που μοιράζεται με την Αν Χάθαγουεϊ και την Έμιλι Μπλαντ, αλλά πίσω από αυτό υπάρχει και μια πολύ συγκεκριμένη σκηνοθετική λογική.
Οι ηθοποιοί, ιδιαίτερα όταν εργάζονται σε παραγωγές εποχής, περνούν πολλές ώρες φορώντας παπούτσια που μπορεί να είναι άβολα. Είναι επομένως συνηθισμένο, όταν σταματούν τα γυρίσματα ανάμεσα στις λήψεις, να τα αντικαθιστούν με πολύ πιο μαλακές και άνετες μπότες ή παντόφλες. Οι UGG έχουν γίνει εδώ και χρόνια μία από τις πιο δημοφιλείς επιλογές στα κινηματογραφικά πλατό ακριβώς γι' αυτόν τον λόγο.
Για τον Νόλαν, όμως, η εικόνα τους είναι αρκετή για να τον επαναφέρει απότομα στον 21ο αιώνα. Όπως εξήγησε, ένα κινηματογραφικό πλατό είναι ούτως ή άλλως γεμάτο στοιχεία που κανονικά δεν ανήκουν στον κόσμο της ιστορίας: τεράστιες κάμερες, μικρόφωνα, καλώδια και δεκάδες μέλη του συνεργείου. Παρ' όλα αυτά, υπάρχουν ορισμένες μικρές καθημερινές λεπτομέρειες που μπορούν να αποδειχθούν ακόμα πιο αποσπαστικές. Για τον ίδιο, ένα ζευγάρι σύγχρονες, χνουδωτές μπότες ή ακόμα και κάποιος που τρώει ένα σακουλάκι πατατάκια εκτός κάδρου αρκούν για να διαλύσουν την ψευδαίσθηση.
Οι UGG δεν χωρούν στην αρχαία Ελλάδα του Νόλαν
Στην περίπτωση της «Οδύσσειας», η λογική αυτή αποκτά ακόμη μεγαλύτερο ενδιαφέρον. Ο Νόλαν επιχειρεί να μεταφέρει στη μεγάλη οθόνη τον ομηρικό κόσμο, δημιουργώντας ένα περιβάλλον που θα επιτρέπει όχι μόνο στον θεατή αλλά και στους ίδιους τους ηθοποιούς να αισθανθούν ότι βρίσκονται σε μια εντελώς διαφορετική εποχή.
Οι UGG, σύμφωνα με τον σκηνοθέτη, λειτουργούν ως ξεκάθαρος «δείκτης νεωτερικότητας». Ακόμα κι αν βρίσκονται εκτός κάδρου, η παρουσία τους στο οπτικό πεδίο των ηθοποιών και του συνεργείου μπορεί να διαταράξει αυτή την αίσθηση.
Η επιλογή αυτή αποκαλύπτει παράλληλα κάτι ενδιαφέρον για τον τρόπο με τον οποίο εργάζεται ο Νόλαν. Ο σκηνοθέτης δεν ενδιαφέρεται αποκλειστικά για το τι τελικά καταγράφει η κάμερα. Θέλει ολόκληρο το περιβάλλον γύρω από τους ηθοποιούς να τους βοηθά να παραμένουν μέσα στην ιστορία και στον χαρακτήρα τους.
Δεν είναι άλλωστε η πρώτη φορά που οι UGG προκαλούν μικρή… σύγκρουση σε γύρισμα του Νόλαν.
Το ίδιο είχε συμβεί στα γυρίσματα του «Oppenheimer», όταν η Έμιλι Μπλαντ συνήθιζε να κυκλοφορεί στο πλατό φορώντας UGG ανάμεσα στις λήψεις. Ο σκηνοθέτης είχε αποκαλύψει το 2023 ότι η συγκεκριμένη συνήθειά της τον «τρέλαινε» και της ζητούσε να βγάζει τις μπότες και να φορά τα παπούτσια του κοστουμιού της όταν πλησίαζε η ώρα του γυρίσματος.
Η Έμιλι Μπλαντ αποφάσισε μάλιστα να απαντήσει με χιούμορ. Όταν ολοκληρώθηκε η παραγωγή, του χάρισε ένα δικό του ζευγάρι UGG. Και η ειρωνεία είναι ότι ο ίδιος αναγκάστηκε να παραδεχτεί πως τελικά ήταν αρκετά άνετες.
Η απαγόρευση, λοιπόν, δεν φαίνεται να αποτελεί κάποιο αυστηρό μέτρο εναντίον ενός συγκεκριμένου brand, αλλά περισσότερο ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα της φιλοσοφίας του Κρίστοφερ Νόλαν απέναντι στο σινεμά. Για τον σκηνοθέτη, η κινηματογραφική πραγματικότητα δεν αρχίζει όταν ανοίγει η κάμερα και δεν τελειώνει όταν ακούγεται το «cut». Χτίζεται από το περιβάλλον, τα κοστούμια, τους ήχους και τις μικρές λεπτομέρειες που βοηθούν έναν ηθοποιό να ξεχάσει, έστω και προσωρινά, ότι βρίσκεται σε ένα κινηματογραφικό πλατό.
